在新賽季英超第6輪比賽即將開賽之際，TA解析了近年來英超俱樂部的比賽節(jié)奏，表示利物浦、諾丁漢森林與伯恩茅斯等隊在英超引領(lǐng)起了快速節(jié)奏潮流，而曼城要想再次成功，需提升他們現(xiàn)在的比賽節(jié)奏。
TA表示，有一種美感常常與最精彩的足球比賽相伴——通常，這些比賽都是以“良好的節(jié)奏”進行的。
一名能夠掌控比賽節(jié)奏的球員價值連城，而察覺到一支球隊節(jié)奏的變化往往意味著能量和創(chuàng)造力的提升。這是足球術(shù)語中經(jīng)常使用的詞匯，但具體而言，我們指的是什么？
節(jié)奏這個概念大多通過音樂的視角來討論，表示某首曲子的速度或步調(diào)。你最喜歡的歌曲可能有特定的每分鐘節(jié)拍數(shù)，讓你忍不住用腳打拍子，而這一點在足球中同樣適用。
一場比賽的狂熱程度可以通過控球轉(zhuǎn)換次數(shù)來體現(xiàn)，即統(tǒng)計兩隊之間球權(quán)交換的頻率。更多的控球轉(zhuǎn)換表明比賽中的混亂程度更高。
伯恩茅斯上賽季在英超聯(lián)賽中以這一指標排名第一（他們的比賽平均每90分鐘有91.4次控球轉(zhuǎn)換），伊勞拉的激進、過渡性打法讓球隊擁抱混亂，而非回避。相比之下，曼城的控球轉(zhuǎn)換次數(shù)最少（每90分鐘71.5次），因為瓜迪奧拉力求盡可能減少不確定性。
然而，這并未完全捕捉到節(jié)奏的概念，節(jié)奏更貼近于比賽的韻律。
球不一定非要向前推進，但如果想象一支球隊在比賽中掌控節(jié)奏，你可能會想到球在場上自信地傳導(dǎo)——通常是一腳傳球移動對手陣型并循環(huán)控球。
布萊頓上周六對陣熱刺的比賽提供了一個很好的例子，快速而干脆的傳球?qū)⑶蜣D(zhuǎn)移到邊路，隨后迅速切入對方禁區(qū)前沿。
量化這樣的序列并賦予其有意義的解釋是非常困難的。
衡量傳球節(jié)奏的一種方法是將一次進攻的持續(xù)時間除以其中完成的傳球次數(shù)。較低的數(shù)值表明球員每次傳球時持球時間較少，這意味著球在更快地傳遞。
篩選出包含五次以上傳球且持續(xù)時間超過10秒的序列（以反映穩(wěn)定的控球），就可以在噪音中找到一些信號——區(qū)分出上賽季的謹慎與混亂。
并無優(yōu)劣之分，只是風(fēng)格不同。
在2024-25賽季英超聯(lián)賽的兩端分別是曼城和諾丁漢森林。前者在瓜迪奧拉執(zhí)教下的控球風(fēng)格盡管未能贏得獎杯，依然是聯(lián)盟中的異類；后者在努諾的帶領(lǐng)下雖然控球機會較少，但控球時卻能快速而有目的地傳遞。
當然，節(jié)奏和控球是相輔相成的。希望控制比賽節(jié)奏的球隊通常會有較長的控球序列，反之亦然。
因此，曼城脫穎而出并不意外。與上周日在阿森納的低強度比賽相反，瓜迪奧拉仍然主張通過深思熟慮的方式向前推進球權(quán)從而實現(xiàn)領(lǐng)土主導(dǎo)。
“原則上，我更喜歡在前場搶回球權(quán)，并通過大量控球摧毀對手，嘗試懲罰他們，”瓜迪奧拉在周二說道。“我一直如此，未來也始終會如此。”
值得注意的是，比賽節(jié)奏往往會因球員的角色而變化。分析每個位置的平均傳球節(jié)奏得出了一些有趣的結(jié)果。
不出所料，中場核心區(qū)域的球員傳球節(jié)奏最快，防守型中場、中前衛(wèi)和攻擊型中場是最高節(jié)奏的傳球手。而在另一端，門將和邊鋒則是持球時間最長的球員，他們的任務(wù)是以不同的戰(zhàn)術(shù)原因減緩比賽節(jié)奏，吸引對手向他們靠近。
最快和最慢節(jié)奏之間的時長差異看似不大，但在最高水平上，那半秒鐘可能至關(guān)重要。
如上圖所示，像卡塞米羅、蒂勒曼斯和福登這樣的中場球員在中路區(qū)域?qū)儆凇暗们蚣磦鳌钡念愋汀ǔＪ菍⑶騻鹘o附近的隊友以保持比賽流暢。與此同時，多庫、加布里埃爾-馬丁內(nèi)利以及身披曼城球衣的格拉利什則是喜歡先正面硬剛對手再傳球的邊鋒代表。
許多人說格拉利什在瓜迪奧拉手下被束縛了創(chuàng)造力，但正是他掌控比賽節(jié)奏的能力讓曼城主帥在2021年夏天從阿斯頓維拉簽下他。“我當時說，‘這家伙掌控節(jié)奏’——我喜歡他拿球時的樣子，他在突破前停頓，對手也會隨之停下，”瓜迪奧拉當時說道。“當他加速和減速時，他掌控著節(jié)奏。”
放大來看整個英超自2018-19賽季以來的數(shù)據(jù)，我們可以看到哪些球隊是充滿活力風(fēng)格的倡導(dǎo)者。
頂尖球隊之間差距不大，但富勒姆在2018-19賽季降級的那一年實際上傳球速度最快——很可能是一種“燙手山芋”式的踢法，而非刻意的控球。
利物浦兩次上榜，這指向了克洛普為球隊注入的高強度風(fēng)格。當“強度就是我們的身份”這句話貼滿訓(xùn)練場墻壁時，你就能理解為什么克洛普的球隊在有機會時總是快速轉(zhuǎn)移球權(quán)。
切爾西也兩次上榜，橫跨三位主教練。特別是圖赫爾（2020-21賽季后半段接替蘭帕德后），他為切爾西注入了一種新的強度，利用長距離、有目的性的連續(xù)傳遞作為防守手段來瓦解對手。
在馬雷斯卡過去一個賽季的執(zhí)教下，這種控球節(jié)奏有所放緩。諷刺的是，切爾西在加快比賽節(jié)奏時看起來最具威脅，但馬雷斯卡的足球理念更接近瓜迪奧拉的曼城，而非克洛普的利物浦。
這一點在最近幾個賽季“快速節(jié)奏”傳球序列占比的數(shù)據(jù)中得到了反映。對于統(tǒng)計學(xué)家來說，快速節(jié)奏被定義為比該賽季平均節(jié)奏快一個標準差的序列。
追蹤切爾西快速節(jié)奏的占比變化，在馬雷斯卡執(zhí)教斯坦福橋的第一個賽季出現(xiàn)顯著下降——從波切蒂諾時期的23%降至18%。
同時，阿森納和曼城在快速節(jié)奏序列的占比中處于最低行列，這與他們希望實施的風(fēng)格相符。
2022-23和2023-24賽季，曼城采用了類似于前布萊頓主帥德澤爾比在馬賽執(zhí)教時的原則，在組織階段減緩比賽節(jié)奏，引誘對手靠近，然后在其他區(qū)域創(chuàng)造空間后突然向前推進。
上賽季快速節(jié)奏序列的減少很大程度上歸因于傷病導(dǎo)致的曼城功能失調(diào)。由于羅德里是球隊中場的核心和最終的節(jié)奏掌控者，在他因傷缺陣期間出現(xiàn)下降趨勢并不令人意外。
有一些早期跡象表明，瓜迪奧拉正試圖提高球隊本賽季的比賽節(jié)奏。除了對陣阿森納的比賽外，他們在從后場向前場快速轉(zhuǎn)移球方面做出了更多努力。
隨著謝爾基、賴因德斯、尼科-岡薩雷斯和馬爾穆什在過去12個月的加盟，曼城擁有更多技術(shù)型球員可以在狹小空間內(nèi)配合，試圖從中路撕裂對手防線。以下序列是一個很好的例子，展示了這四名球員上個月對陣熱刺時如何將球推進到對方禁區(qū)前沿——符合The Athletic對“快速節(jié)奏”的定義。
“今天的現(xiàn)代足球是伯恩茅斯、紐卡斯爾聯(lián)、布萊頓和利物浦的踢法，”瓜迪奧拉在一月份接受TNT體育采訪時說道。“現(xiàn)代足球不是位置固定的。你必須適應(yīng)節(jié)奏。”
這是對足球發(fā)展方向的一個有趣承認，而我們似乎已經(jīng)在這個賽季看到了這種演變正在展開。
如果曼城想重新找回本世紀初奪冠的狀態(tài)，瓜迪奧拉的新陣容可能需要比過去幾個賽季更頻繁地踩下油門。
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